今年奥斯卡影帝极有可能是他！
曾拍出过《梦之安魂曲》《黑天鹅》的好莱坞著名导演达伦·阿伦诺夫斯基自2017年的《母亲！》之后，暌违大银幕五年，祭出了冲奥力作《鲸》。
《鲸》改编自戏剧家塞缪尔·D·亨特（Samuel D Hunter）2012年创作的半自传体同名戏剧，片名中的“鲸”不仅指查理庞大的体型和他怪异的外表，而且还与赫尔曼·梅尔维尔写的长篇经典小说《白鲸》做了联动。
电影保留了同名戏剧中的大部分设定，全片几乎都在查理杂乱、肮脏、阴暗的小公寓里“闪转腾挪，并且本片用接近于正方形的学院比例画幅拍摄了影片，更增加了影片的幽闭恐惧感。
但是本片主创中“最抢风头”的人却不是奥斯卡金奖导演达伦，而是男主角布兰登·费舍，他在片中令人惊叹的演技，获得了观众和影评人一边倒的赞誉，也让他第一次提名了奥斯卡影帝。
《鲸》在去年的威尼斯电影节首映时，观众不仅沉浸于费舍无与伦比的演技，也对他如今的境遇和体态表现出惊愕。曾经在《木乃伊》中对抗邪恶法老的俊朗小生，竟然变成了如今银幕中头发稀疏、行动迟缓的大胖子。费舍如过山车般的人生故事，甚至比电影本身更受人关注。
不过从另一个方面看，达伦的电影一直专精于角色为某个事业痴狂的状态，所以他也是个“旺演员”的导演。《黑天鹅》中的娜塔莉·波特曼、《摔角王》中的米基·洛克都是经过他的指导与点拨后，横扫当年各大表演奖。布兰登·费舍或许会凭借《鲸》中的查理一角，在下个月的奥斯卡颁奖礼上重返荣耀。
呈现真实
雷蒙德·卡佛曾在他著名的短篇小说《肥》中，用文学的手法描述过肥胖人群的样子：
“这是我有生以来见过的最胖的人，尽管这样，他看上去还是挺干净的，穿着也得体。他身上所有的东西都是巨大的。但最让人难忘的是他的手指。我停下来照料他邻桌的一对老夫妇时，第一次注意到这些手指。它们看上去有常人手指的三倍那么大——又长、又粗，全是脂肪。”
从文学层面上说，卡佛的寥寥数语的描述已经让读者在脑海中有了肥胖者的样貌，而《鲸》在是在影像上对卡佛的“肥胖形象”的回应。
我们每一个人都见过肥胖，而几乎从未凝视过肥胖。达伦在《鲸》一片中，用电影的特性，巨细无遗地捕捉肥胖人士的每一处细节：粗重的喘息、肿胀的双脚、满溢出脂肪的后背都让观众感到真实的视觉冲击。
费舍扮演的查理是一名教授创意写作课程的网课老师，他鼓励他的学生在写作中大胆、诚实，但他却没有做到，他一直关闭自己的摄像头，以掩盖自己怪异的体貌。
他是病态肥胖者（体重约270公斤）--他站立困难，甚至要通过助步器才能行走，所以查理一天中大部分的时间都是坐在沙发上。
他经常订购诸如披萨、汉堡这类油腻的食物，所以他的健康状况注定每况愈下，高血压、高血脂、先天性心脏病每时每刻都会对他的生命产生威胁。他喘着粗气，大汗淋漓，但他却坚定地拒绝去医院。
但是在庞然的体重背后，有一段悲伤的同性故事：查理是在他的男友去世之后才对自己如此放任自流，仿佛要将自己吃死。
他已故男友的妹妹丽兹定期来看望查理，这个尖酸刻薄的护士带着愧疚感每天尽职地监测着他的血压，并劝说他早点去医院。年轻的传教士托马斯也来看望查理，他想把上帝的话语带给查理，但他也有自己的一个可耻的秘密。
但随后，查理惊讶地发现他疏远已久的女儿艾丽的突然来访。自从他抛弃家庭与男友生活在一起后，十年来他一直没有看到或听到她的消息。艾丽在学校成绩不佳，希望查理帮助她写论文。查理抓住这个机会与埃莉重新联系，并向自己保证，他在生活中做了一件正确的事情。
但是这位与世隔绝的大胖子查理，却拒绝了托马斯的传教，不信任何宗教的“蛊惑”，甚至厌恶“死后的世界”，因为他怕他的男朋友看到他如今的肥的流油的“恶心样子”。
宗教的精神世界无法救赎查理，他却一直把女儿“神化”。查理从头到尾找人一遍遍复诵、帮助他一次次心情平和的《白鲸》读后感，就是女儿早期的手笔，最后也在女儿复诵文章的声音中第一次站起来，走向记忆中的海滩，完成自己灵魂的升华。
甚至片中女儿的“恶魔”之举（把传教士小哥的罪行录音，以及把他嗑药的照片公布于社交网络上），反而让传教士被他的家庭接纳，踏上归途。
就像查理在网课上对学生写作提出的“要真诚”的建议一样，以上剧情中种种生硬、不合理之处，都是现实生活中真实的人性反应，如同女儿看到查理之后觉得他的肥胖很恶心一样，只不过在如今的政治正确语境下，要达成“真实”是一件很需要勇气的事情，达伦的镜头和费舍的演出就在今年为我们提供了一个勇气的范本。
费舍的救赎
中国观众对布兰登·费舍并不陌生，相信很多观众都能想起他20年前在《木乃伊》三部曲中的飒爽英姿。他凭借矫健的身手和俊朗的外形还在许多喜剧和奇幻电影中扮演过主角，包括《地心历险记》、《墨水心》等片。
然而，成也《木乃伊》，败也《木乃伊》，虽然该系列电影让费舍成为举世瞩目的动作新星，同时也损害了他的身体。拍完《木乃伊》之后，他浑身上下没有一处是不疼的，甚至进行了部分膝关节的置换手术。
不过与性骚扰丑闻对他造成的精神伤害相比，上述身体上的伤害算不了什么。性骚扰事件源自2003年，时任美国电影协会主席菲利普·伯克在一次活动中捏了费舍的屁股，虽然伯克声称这是一个玩笑，但费舍坚持认为他受到了性侵犯，并陷入到精神与身体的双重折磨中，大量服用抗抑郁的药，导致体内激素指标失衡，体重短期内暴增。
虽然《鲸》中查理的形象是经过特效化妆之后的产物，但是真实的费舍跟着剧组一起走红毯时，也算是一个“庞然大物”。
曾在奥斯卡舞台上大放异彩的导演达伦·阿罗诺夫斯基在2008年以电影《摔角王》帮助过气影星米基·洛克获得了奥斯卡影帝的提名，重振了他的事业。同样，阿罗诺夫斯基用他的最新电影《鲸》使布兰登·费舍走出低迷，重新回归大众视野。
经过了职业生涯的波折之后，在过去十年的大部分时间里，费舍一直在不温不火的电视剧中苦苦挣扎。与08年的洛克一样，费舍同样刚刚在大银幕复出就获得了奥斯卡奖提名，导演也都是达伦。
达伦似乎是一个迷恋极端的导演。在《黑天鹅》中，他描述了一个人可以把自己逼到什么程度，以达到完美的境界；在《梦之安魂曲》中，他描述了一个瘾君子可以嗑药嗑到多么疯狂。
而在《鲸》中，这种极端性通过一个查理表现出来，他的体型和封闭的生活方式都突破了人类的极限。有趣的是，本片最让人有共鸣的部分，不在于猎奇的体型展示，而是在生活细节。
埋藏在假体脂肪衣下的费舍在出色地演出了行将自我毁灭的查理时，堪称职业生涯的最佳表现。他准确地捕捉到了查理的焦虑、沮丧、自我厌恶和绝望，甚至他那清澈的大眼睛都给查理这一角色带来了无限脆弱。希望从本片开始，费舍能够走出昔日的阴霾，让演艺生涯重新起步。
作者、编辑 | 小明
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